Zumindest die iranischen Behörden haben offenbar sehr klar verstanden, dass es in Maryam Moghaddams und Behtash Sanaeehas allegorischer Altersromanze um mehr geht als das kurze Zusammenfinden einer einsamen Witwe (anrührend: Lily Farhadpour) und eines geschiedenen Taxifahrers (Esmail Mehrabi). Dem Regie-Duo, das im Berlinale-Wettbewerb vor drei Jahren mit ihrem Spielfilmdebüt Ballad of a White Cow zu Gast war, wurde die Ausreise zum Filmfestival untersagt. Die unmissverständliche Drohgebärde eines Staats, dessen liberale Vergangenheit die Handlung heraufbeschwört. 

Wie bereits im letzten Werk der Regisseurin und ihres Co-Drehbuchautoren sind es die beiläufigen Kommentare und scheinbar unbedeutenden Episoden, aus denen nicht so sehr Wut gegen das repressive System spricht als Trauer und Resignation. Wenn die nach dem Auszug der Kinder langsam vereinsamende Mahin auf der Suche nach Zuneigung der alten Zeiten gedenkt, als sie mit Freundinnen zum Feiern ausging, oder Faramarz, zu dem sie eine Seelenverwandtschaft spürt, von toxischen Glaubenseifer seiner Ex-Frau erzählt.

Die zurückhaltende Zärtlichkeit und humorvolle Nähe, die sich zwischen den beiden an einem langen Abend in Mahins Wohnung entspinnt, ist zugleich eine nostalgische Ode an eine freiheitliche Ära und deren letzte Generation. Deren Reminiszenz nähert sich bedenklich der Realitätsflucht, bis die Tatsachen unbarmherzig absolut über das Seniorenpaar hinein bricht. Das komfortable Eigenheim ist bestenfalls ein trügerischer Zufluchtsort vor der religiösen Repression. Ein Gefängnis aus wehmütigen Erinnerungen und Einsamkeit, in dem die Zukunft heimlich verscharrt wurde.