Egal, wie viele warnende Vorzeichen es gibt, nichts bereitet darauf vor, wie schlimm es wirklich wird. Was dabei raus kommt, ist immer anstrengender als erwartet und kann einen über Jahre oder sogar Jahrzehnte begleiten. Soviel zu den Gemeinsamkeiten von Geburten und Arztserien, die Lone Scherfig (One Day) im Programm der Berlinale Series verkuppelt. Das erklärte Brainchild der dänischen Regisseurin, deren Berlinale Eröffnungsfilm The Kindness of Strangers 2019 einer der am schlechtesten bewertet war, beginnt als intellektuelle Totgeburt.

Wer einen solchen Vergleich für abgeschmackt hält, hat nicht gesehen, wie die von Scherfig und einem Quintett weiterer Drehbuchautor*innen verfasste Seifenoper solch sensible Themen handhabt. An einer Fernserie über eine Geburtsstation wäre nichts auszusetzen, würde sie mit einem Minimum an Anspruch und Authentizität umgesetzt und behandelte sie reelle Problemthemen: ärztliche Gewalt, Trauma, ungewollte Kinder, Depression, materielle Nöte, problematische Familienkonstellationen. Doch dergleichen Faktoren oder ein Hauch Realismus haben Zutrittsverbot während - so der Originaltitel - Ellas Schicht.

Der Vorspann, der hinter Weichzeichner kosende Erwachsenen- und Babyhände zu sentimentaler Musik in Zeitlupe zeigt, als hätte Anne Geddes Michelangelos „Gott schafft Adam“ interpretiert, ist eine Fanfare für Kitsch, Herzschmerz und Schnulzen-Stereotypen. Deren Quintessenz ist die titelgebende Oberschwester (Sofie Gråbøl, The Undoing), deren Engagement ihren unerfüllten Kinderwunsch kompensiert. Der Gedanke, dass Frauen ohne Kinder glücklich sein können, ist hier genauso Blasphemie wie Abtreibung, Atheismus und Adoption als Alternative. Da hilft nur die PDA am Großhirn ansetzen.