Das Regissuer Giuseppe Tornatore gefühlvolle Filme drehen kann, hat er in der Vergangenheit mit Werken wie „Cinema Paradiso“ und „The Legend of 1900“ bereits bewiesen, und auch in seinem neusten Werk spielen die zwischenmenschlichen Beziehungen eine entscheidende Rolle. So empfindet der Zuschauer gegenüber dem Protagonisten Virgil zu Beginn noch kühle Zurückhaltung, die sich dann im Laufe des Films in tiefstes Mitgefühl verwandelt. Maßgeblich daran geknüpft ist die, wie gewohnt, grandiose Leistung von Geoffrey Rush („The King’s Speech“, „Pirates of the Caribbean“), der die volle Palette menschlicher Emotionen, von Wut, über tiefste Verzweiflung bis hin zu hellster Freude, auf die Leinwand zaubert. Dazu braucht er oft nicht einmal den Mund zu öffnen, denn mit seiner Mimik und Gestik kann er die breite Gefühlsspanne problemlos abdecken.

Mit seiner Performance stellt Rush erneut eindrucksvoll unter Beweis, dass er aktuell zu den besten Schauspielern der Filmbranche zählt. Für die Nebendarsteller ist es natürlich schwer da Schritt zu halten, jedoch liefern Donald Sutherland („M*A*S*H“, „Pride and Prejudice“) und Jim Sturgess („Cloud Atlas“, „21“) ebenfalls eine tolle Show. Gerade die Szenen mit Rush und Surgess leben von der wunderbaren Dynamik zwischen den Beiden und natürlich von den großartigen Dialogen Tornatores, der für „The best Offer“ das Drehbuch im Alleingang verfasst hat. Einzig Sylvia Hoeks („De Storm“, „Tirza“) kann in ihrer Rolle nicht vollständig überzeugen, es mangelt einfach an einem letzten Hauch Glaubwürdigkeit.

Wie in seine früheren Werken setzt Tornatore erneut auf eine gelungene musikalische Untermalung, die, passend zum Setting, klassisch angehaucht ist und so für eine schöne Atmosphäre sorgt. Auch das Set Design ist grandios, so ist Virgils Wohnung etwa so steril und kühl wie ein Krankenhaus, wodurch seine eigene innere Kälte perfekt widergespiegelt wird. Überhaupt steckt der Film voller kleiner Metaphern und Anspielungen, die den Zuschauer jedoch weder überfordern, noch den Fokus von der eigentlichen Story reißen. Wobei diese wohl der größte Kritikpunkt des Films ist, da sie sich im letzten Drittel unnötig in die Länge zieht, um eine dramaturgische Kehrtwendung einzulegen, die zwar überraschend, jedoch alles andere als befriedigend ist. Tornatore verschenkt hier viel Potenzial, da kann der Rest des Films noch so gut sein.