Der Originaltitel der unausgewogenen Dramödie signalisiert bereits Bettina Oberlis (Die Herbstzeitlosen) problematische Perspektive auf ihre Titelfigur. Wanda (Agnieszka Grochowska, Himmelstal) erscheint als soziologische Variante des Manic Pixie Dream Girl. Als solches beschert die polnische Haushaltskraft der wohlhabenden Unternehmerfamilie Wegmeister-Gloor, deren invalides Oberhaupt Josef (André Jung, Lara) sie pflegt und sexuell befriedigt, Selbsteinsicht, familiäre Glücksmomente und eine Lektion darin, was angeblich wirklich zählt. Für die Schweizer Regisseurin und Co-Drehbuchautorin Cooky Ziesche (Petting Zoo) ist das die Zufriedenheit der großbürgerlichen Elite.

Deren Weltbild und Wertmaßstäbe diktieren dramaturgisch und ideologisch die Handlung. Selbige entfernt sich mit jedem der drei Akte weiter vom Sozialdrama zur Familienposse, die den psychologischen und gesellschaftspolitischen Ballast der Prämisse fast zynisch leicht nimmt. Um Wandas materielle, physische und sexuelle Ausbeutung zu verklären und die Wegmeister-Gloors - besonders Josef - als gutherzig und ehrbar darzustellen, überfährt die Inszenierung rigoros Charakterisierung und Logik. Gefühle und Bedürfnisse der vereinnahmten Schlüsselfigur werden dabei ebenso ausgeblendet wie ihre Lebensrealität.

Unter der scheinheiligen Versöhnlichkeit und geschickt dosierter Sentimentalität gärt Bigotterie. Die unendlich duldsame Wanda ist nicht das einzige Stereotyp. Ihre Familie hält eine Kuh in der Stadtwohnung und der polnische Papa pocht auf Nationalstolz. Josefs Tochter Sophie (Birgit Minichmayr, Töchter) ist die kinderlos frustrierte Karrierefrau, Sohn Gregor (Jacob Matschenz, Das Schwarze Quadrat) droht zum Norman Bates zu werden, bevor stramme Arbeit ihn zum Mann macht. Wenn Josef gar eine Paradiesvision klassenübergreifender Eintracht ereilt, ist das nicht Idealismus, sonder Affront.