Fragen der Identität, äußeren Akzeptanz und Selbstwahrnehmung von trans Menschen, individuelle Ideale vor einem Hintergrund ökonomischen Drucks und struktureller Benachteiligung sowie keimende Liebe in einem harschen Umfeld thematisierte Ian de la Rosa (The Dashed Lines) bereits in seinen Kurzfilm-Arbeiten. In seinem ambitionierten Spielfilm-Debüt vereint der spanische Regisseur und Drehbuchautor diese Elemente zu einer mitunter unebenen, doch emotional authentischen Romanze im Zwiespalt zwischen solidarischer Integrität und familiären Ansprüchen. Ein doppelter Erfolg auf privater und professioneller Ebene wird für den jungen trans Mann Iván (Silver) unvermittelt zur Zerreißprobe.

Gerade als der Fabrikarbeiter sich in seine spanisch-marokkanische Kollegin Hadoum (Herminia Loh Moreno) verliebt hat und zwischen den beiden eine innige Liebesbeziehung wächst, erhält er die überfällige Beförderung. Seine alleinerziehende Schwester Carmen (Esperanza Guardado, Valeria) und ihre Kinder, mit denen Iván in einer beengte Wohnung lebt, sind voller Hoffnung angesichts der materiellen Erleichterung. Doch um die zu behalten, muss Iván die ausbeuterischen Arbeitsbedingungen in der Gemüsefabrik erzwingen. Seine ehemaligen Kolleg*innen sind enttäuscht über seinen Seitenwechsel, der ihn eine lange ersehnte Selbstbestätigung spüren lässt.

Wenn Iván gegenüber Carmen scherzt, er sei mit der neuen Position nun der Hausherr, deutet dies an die Identitätsstärkende Wirkung der traditionellen Männerrolle des Versorgers. Während die unvereinbaren gefühlten Verpflichtungen gegenüber seiner Familie und den Fließbandarbeiterinnen seine Beziehung zu Hadoum immer mehr belastet, lässt de la Rosa durchblicken, dass die Akzeptanz der Fabrikleitung eine Illusion bleibt. Dieser nüchterne Blick auf soziale Hierarchien, das falsche Versprechen wirtschaftlichen Aufstiegs sowie zumindest partiell sichtbare Armut verankert das kantige Beziehungsdrama in einem zeitgemäßen Sozialrealismus, der den Identitätskonflikt im Klassenkontext spiegelt.