Die Bilder, die Teodora Ana Mihai (La civil) in ihrem angespannten Historienstück in Form authentischer Archivaufnahmen und nachgestellter Szenen heraufbeschwört, haben sich tief ins kollektive Gedächtnis der Ära eingebrannt. Tote und Verletzte liegen zwischen Trümmern einer eingestürzten Wand des titelgebenden belgischen Fußballstadions. Am 29. Mai 1985 verloren 39 Menschen ihr Leben, über 600 wurden teils schwer verletzt. Dennoch fand das Fußballspiel des Europa Cup Finale statt. Das menschliche Versagen und die institutionellen Mechanismen hinter der skandalösen Fehlentscheidung stehen im Fokus der analytischen Rekonstruktion. 

Reale und fiktive Nachrichten-Schnipsel, Blicke hinter die Kulissen des gefährlich maroden Stadions und eine Handvoll repräsentativer Figuren arrangiert die belgisch-rumänische Regisseurin zu einer konzisen Chronik des Desasters. Marie Dumont (Violet Braeckman), die als Tochter und Pressesprecherin des Brüsseler Bürgermeisters als einzige Frau in einer Entscheidungsposition Zugang zu der Männerdomäne hat, etabliert sich als zentrale Figur der straff gespannten Handlung. Jene folgt Marie sowie dem italienischen Journalisten Luca Rossi (Matteo Simoni, Weil der Mensch erbärmlich ist) durch die von gewalttätigen Ausschreitungen überschatteten Stunden vor dem Anpfiff. 

Zwischen familiärem Pflichtgefühl und öffentlicher Verantwortung hin und hergerissen, muss die junge Protagonistin als moralische Konstante die Interessen von Sponsoren und drohende Publikums-Randale gegen ethische Integrität abwägen. Gegenüber ihrer Insider-Perspektive verkörpert Rossi den Außenblick, der durch persönliche Verbindungen zu den überwiegend italienischen Opfern selbst involviert ist. Die persönliche Dimension professioneller Prioritäten wird zum emotionalen Momentum der konzisen Inszenierung, die eine reißerische Ausstellung der Verheerung bewusst umgeht. Blutige Details bleiben rar in dem kondensierten Katastrophen-Drama, dessen konkrete Kritik simplifizierte Schuldfragen revidiert.