Ein Grusel-Puppenhaus der toten Freundin wird in Anna Fitchs (Survivors) morbidem memento Mori zum Archiv eines Lebens und zu einer Bühne, auf der sich Vergangenheit und Gegenwart überlagern. Das experimentelle Porträt, das im Wettbewerb der 76. Berlinale mit einem Silbernen Bären für eine herausragende künstlerische Leistung ausgezeichnet wurde, rekonstruiert Yolanda Sheas, aka Yos bewegtes Leben parallel als Leinwand-Biographie und aufwendigen Modellbau. Auch wenn der filmische Nachruf auf ihre langjährige Freundin und Titelfigur  weniger deren Biographie als Fitchs Basteltalent ausstellt, entfaltet die kinematische Kunstinstallation einen fetischistischen Reiz.

Bis kurz vor Yos Tod war die Regisseurin mit der freigeistigen Schweizer Immigrantin eng befreundet. Als sie sich kennenlernen, ist Anna Mitte zwanzig, Yo bereits über siebzig. Der beachtliche Altersunterschied zwischen beiden war dabei kein Hindernis. Über fast zwei Jahrzehnte wächst zwischen ihnen eine tiefe Verbindung, begleitet von Gesprächen über Kunst, Umbrüche und Yos rebellisches Leben abseits gesellschaftlicher Erwartungen. “When she died, I wasn’t ready”, sagt Fitch wiederholt in ihrem kreativen Hybrid aus Movie, Modellbau und Memoire. 

Jener ist Würdigung beider Freundschaft und vergeblicher Versuch, diese über den Tod hinaus festzuhalten. Unfähig, das bereits gedrehte Material aus ihrem letzten Lebensjahr sofort zu sichten, beginnt Anna stattdessen ein ebenso zärtliches wie verstörendes Projekt: Sie baut über Jahre hinweg eine detailgetreue Miniatur-Version von Yos Haus im Maßstab 1:3; groß genug, dass sie selbst hineinkriechen kann. In dieser künstlichen Architektur „lebt“ eine Yo-Puppe, die Fitch durch die Räume bewegt. Das Basteln dieser bemerkenswert akkurate Attrappe Yos Hauses wird zur exzentrischen Ergo-Therapie.