Der Name Noaz Deshes zweiten Langfilms klingt wie eine psychedelische Droge, wie ein gefährlicher Ort in einer Science-Fiction-Story, wie der Endgegner eines apokalyptischen Computerspiels. Alles davon und nichts trifft zu auf den surrealen Schauplatz. Xoftex ist ein fiktives Geflüchteten-Lager in Griechenland, wo der Horror des Wartens, die Furcht vor einer ungewissen Zukunft und die Schrecken einer traumatischen Vergangenheit verschmelzen. An diesem Nicht-Ort, wo die Zeit außer Kraft gesetzt scheint, lebt der junge Syrer Nasser (Abdulrahman Diab).

Mit seinem älteren Bruder Yassin (Osama Hafiry) haust er in einer der weißen Container-Behausungen, die sich auf dem kargen Baugelände aneinanderreihen. Die abweisende Architektur verstärkt die Aura von Unmenschlichkeit und Härte des spukhaften Settings. Die zellenartigen Boxen scheinen geschaffen, um ihre Bewohnende wie Warengüter zurückzuschicken. Das reduzierte Produktionsdesign korrespondiert mit dem bitteren Humor der Protagonisten. Ihre unterdrückte Angst vor der behördlichen Antwort auf die Frage nach Aufnahme, Aufschub oder Abschiebung verarbeiten sie in zynischen Spielen. 

Polen, Frankreich, Bulgarien: die christlich-nationalistische Radikalisierung macht jedes Land, in dem sie landen könnten, potenziell gefährlich. Das Europa der Menschenrechte ist naives Wunschdenken, impliziert ein Kommentar Nassers. Um die endlose Leere des Camp-Alltags, der manche Bewohnenden in den Wahnsinn oder ins Wachkoma getrieben hat, zu füllen, dreht er Smartphone-Videos: Nachrichten-Parodien und einen Zombie-Horrorfilm. Zweiter wird zum düsteren Spiegel ihrer leblosen Existenzen am Rande des Todes. Es gibt kein Entkommen, selbst jenseits von Xoftex, das immer in ihnen bleibt.