Der Titel suggeriert einen Gemeinschaftssinn, den Alice Diops dokumentarisches Mosaik subtil unterwandert. Die Antworten auf die nuancierten Facetten verschiedenster Existenzen, die sich entlang der Schnellbahnstrecke RER B alltäglich entfalten, muss das Publikum selbst in der unaufdringlichen Beobachtung einer städtischen Landschaft und ihrer Menschen suchen. Es ist eine langwierige, aber dennoch lohnende Reise in sich überschneidende, jedoch niemals vermischende Milieus, aus einem von denen die Regisseurin stammt. Reminiszenz und Nostalgie sind die Essenz ihres zärtlichen Essays.

Dessen Protagonisten sind oftmals Vertraute der Filmemacherin. Wie die Schwester N’deye Sighane Diop, die bei ihrer Arbeit als Pflegerin Seniorinnen in deren Häuschen besucht. Die aus diesen fürsorglichen Besuchen entstehenden Episoden erzählen neben den dialogischen Anekdoten eine verborgene Geschichte von Gesellschaftsstrukturen, sozialem Wandel und undurchlässiger Klassengrenzen, die hier trotz äußerer Vertrautheit zum Vorschein kommen. Das titelgebende Wir bezieht sich ebenso auf die Gesamtheit der Charaktere als auch auf die geschlossenen Grüppchen, die sie untereinander bilden. 

Die Position des Individuums inmitten dieser durch eine Vielzahl ethnischer, biografischer und ökonomischer Marker konditionierten Teilbereiche eines Makrokosmos knüpft unmittelbar an dessen sozialdynamische Konflikte. Eine pointierte Aufnahme eines Arbeiters, der Landesflaggen an einem Mast arrangiert, karikiert dezent das nach außen als einheitlich beworbene Nationalbild. Tatsächlich ziehen sich tiefe Risse durch diese bestechend authentisch eingefangene Topographie der Gegensätze. Eine wie aus der Zeit gefallen wirkende Jagdpartie versinnbildlicht neben dieser Dissens auch die unüberwindbare Distanz zum Publikum.