Inhalt
Die Geschichte folgt einer Braut, deren Hochzeitsvorbereitungen in einem Schönheitssalon in Dhaka sie in eine beunruhigende Welt hineinziehen, die von Schönheit, Glauben, Erinnerung und Angst geprägt ist.
Kritik
„Glücklich?“, fragt im doppelbödigen Prolog Rubaiyat Hossains (Meherjaan) hintersinniger Horror-Story eine Bekannte die junge Titelheldin, hinter deren gefrorenes Lächeln die schwarzhumorige Handlung blickt. In der Eröffnungsszene schauen beide Frauen bezeichnenderweise in einen Spiegel. Die makellose Schönheit, die der wohlhabenden Zaineen (Zaineen Chowdhury Karim) auf ihrer Verlobungsfeier daraus entgegen blickt, ist das Resultat strapaziöser Selbstverformung. Bevor sie in den Haushalt und implizit den Besitz ihres Zukünftigen Aarman (Dameer Khan) übergeht, muss sie sich körperlich und charakterlich dem traditionellen Ideal einer Ehefrau anpassen.
Der sarkastische Titel, der ironisch die konservative Kritik an selbstbestimmten Frauen als patriarchalische Problemfälle zitiert, markiert diese Übergangsphase einer zunehmend monströsen Metamorphose. Sie beginnt ebenfalls mit einem Blick in den Spiegel, in dem die gleiche Bekannte und Leiterin eines Beauty Salons der beschämten Protagonistin ihre physischen Makel vorhält. All das muss weg, verkündet die Managerin, bevor sie Zaineem ihrer mitfühlenden Angestellten Minoti (Rikita Nondine Shimu) übergibt. Täglich unterzieht sie sich den ermüdenden Behandlungen, auf die ihr Körper mit bizarren Veränderungen reagiert.
Das Pflegeprogramm rezipiert neben ästhetischen Ansprüchen die Verhaltensgebote an Frauen allgemein und Ehefrauen besonders. In Szenen, die ebenso real sein könnten wie Einbildung sieht Zaineem Schlangen, Schnecken, einen abgehackten Eidechsen-Schwanz und einen Fisch auf dem Trockenen als Zeichen ihrer intuitiven Abscheu gegen eine vermeintlich unfehlbare Union. Dass Aarman als idealer Ehemann erscheint, akzentuiert das gesellschaftliche Gefüge as eigentliche Problematik. Selbst ein perfekter Partner, Status und materielle Privilegien bewahren Zaineem nicht vor den misogynen Mechanismen einer patriarchalischen Gesellschaft, deren repressives Regelwerk emanzipatorische Erneuerungen nur kosmetisch korrigiert haben.
Fazit
Das im gegenwärtigen Genre-Kino ungebrochen populäre Trope von Beauty Treatments als Body-Horror webt Rubaiyat Hossain in eine feministische Fabel voll sozialkritischer Schauer und makaberer Metaphorik. Leonor Teles klaustrophobische Kameraaufnahmen vermessen die opulenten Interieurs von Luxusapartments, Limousinen und Elite-Spas als wortwörtlich goldenen Käfig. Unter dem manipulativen Mimikry der Me-Time enthüllen sich die Schönheitsbehandlungen als sexistische Strategie weiblicher Normierung und Domestizierung. Trotz des unglaubwürdigen Ideals klassenübergreifender weiblicher Solidarität, entwickelt das surreale Schauermärchen einen eigenwilligen hypnotischen Reiz mit seiner Gegenüberstellung materieller Eleganz und metaphysischen Ekels.