Womöglich erkannte Antonio Capuano (Pianese Nunzio -14 im Mai) auf halber Strecke selbst, dass sein bizarres Beziehungsdrama höchstens als Parodie eines solchen funktionieren könnte. Ober vielleicht hatten die Hauptdarstellenden keine Lust mehr auf diese zähe Zerreißprobe einer Familie, die ihre trivialen Konflikte in dem kammerspielartigen Setting der Sorgerechtsverhandlung ausbreitet. Guido (Vinicio Marchioni, Orfeo) und Marta (Teresa Saponangelo, Sara - Die Frau im Schatten) können kaum drei Sätze miteinander wechseln, ohne in verbale Attacken oder Vorwürfe zu verfallen. Eine perfekte Gelegenheit dazu ist die gerichtliche Anhörung zum Entschluss über das Sorgerecht für ihren 8-jährigen Sohn Andrea (Andrea Migliucci). 

Der stille Junge wird zum Kollateralschaden eines Zwistes, in dem es weniger um sein Wohlergehen geht als den Triumph über das jeweils andere Elternteil. Das schlecht dastehen zu lassen, scheint die bevorzugte Strategie beider Parteien. So wird ausführlich diskutiert, wie aufdringlich Guidos Schwiegermutter war, und ob Marta ihre Karriere wichtiger ist als Andrea. Die Banalität der ätzenden Vorwürfe lässt psychologische Spannung gar nicht erst aufkommen. Statt nuancierter Charakterbilder dominieren schrille Stereotypen, die unangenehm zu patriarchalischen Gender-Rollenbildern tendieren. Guido ist der pedantische Spießer, Marta die hysterische Neurotikerin. 

Beider überzogenes Gebaren, das wildes Chargieren weiter zuspitzt, grenzt an absurde Komik. Da es dafür nie ganz reicht, überwiegt Überdruss. Der treibt das kondensierte Szenario zunehmend ins Surreale treibt. Wie um der Enge, in die der juristische Apparat sie drängt, zu entkommen, schweifen die Figuren zu freudianisch anmutenden Phantasien von Schaukeln im Park und getanzten Opernarien. Irgendwann verkleidet er sich als lila Hund und sie als kubistische Skulptur und beide schießen mit Wasserpistolen aufeinander. Der Sinn hat sich nicht verabschiedet, er fehlte von Anfang an.