Ausdrucksstärker als die Schießereien und cis-männlicher Kumpanei, mittels derer Rabah Ameur-Zaïmeche (Denier marquis) die für seine bescheidene Produktion unerreichbaren Vorbilder des Film noir nachzuahmen versucht, sind die immersiven Langszenen unbeteiligter Observation. Während dieser gleitenden Kamerafahrten, bei denen die spärlich eingesetzten Dialoge ganz ersterben, versinkt der Regisseur vollends in Szenerien, die mal so rauschhaft und visuell benebelnd sind wie eine von arabischer Pop-Musik begleitete Club-Nacht, mal so erschlagend wie die tristen Hochhausblöcke des Schauplatzes. 

In einem jener heruntergekommenen vorstädtischen Wohnprojekte wie in Clichy-sous-Bois außerhalb von Paris überschneiden sich die kleinkriminellen Wege des ehemaligen Armee-Scharfschützen Pons (Régis Laroche) und der Bande seines Nachbarn und Bekannten aus Kindertagen Bébé (Philippe Petit, Man on Wire). Für den verheirateten Vater zweier Kleinkinder ist der geplante Überfall eines arabischen Prinzen die einzige Chance auf eine bessere Zukunft, abseits der sich von einer Generation auf die nächste übertragene Spirale von Arbeitslosigkeit und Apathie. 

Der sagenhafte Reichtum des Adeligen, der in der Metropole den traditionellen Zwängen seines eigenen Stands für kurze Zeit entkommen will, steht im symbolreichen Kontrast zur Armut der Arbeiterklasse. Als deren Vertreter sind die Protagonisten des von einer lokalen Legende inspirierten Krimis eine Art zeitgenössische Robin Hoods. Sie nehmen von denen, die auf ein unverkäufliches Kunstwerk bieten können, und behalten es für sich, die nichtmal genug Geld haben für eine ordentliche Beerdigung.