Das titelgebende Möbelstück ist in Caye Casas (Asylum) grausiger Groteske selbstverständlich mehr als ein gewöhnlicher Einrichtungsgegenstand. Doch der ausgesucht hässliche Platzräuber mit dem ironisch IKEA-esken Namen „Rörret“ ist nicht Gegenstand eines uralten Fluches, sondern vielmehr Symbol der großbürgerlichen Prätention und der scheinheiligen Selbstsicherheit des rückgratlosen Hauptcharakters. Jesús (David Pareja, Killing God - Liebe Deinen Nächsten) besteht auf den Kauf trotz des Widerwillens seiner sonst den Ton angebenden Partnerin María (Estefanía de los Santos, Las Leyes de la frontera), die komplett auf beider neugeborenen Sohn Cayetano fixiert ist.

Der Couchtisch mit vorgeblich unzerbrechlicher Glasplatte verkörpert somit auch Jeusús‘ Lebenspläne gegenüber den durch Cayetano personifizierten Marias, und beider Beziehung: eine sperrige Liaison protziger Materialien, deren beanspruchte Exklusivität der eines Möbellager-Massenprodukts entspricht. Auch die Stabilität entpuppt sich als leeres Werbeversprechen und der Titel-Tisch liegt schnell in Scherben. Allerdings knüpft sich daran ein bizarres Desaster und das gemeinsame Abendessen mit Jesús Bruder Carlos (Josep Riera, JGA: Jasmin, Gina, Anna) und dessen junger Freundin Cristina (Claudia Riera, La niña de la comunión) wird zur schwarzhumorigen Scharade. 

Das Ereignis, das keinesfalls vorweggenommen werden sollte, ist zwar unglaubwürdig, aber funktioniert sowohl als perfide Parabel als auch Katalysator des sardonischen Spannungsbogens. Den strapaziert jedoch die Überlänge des mit doppeldeutigen Details und bitterbösen Gags gespickten Grand Guignols, das sich mehrfach in dramatischem und dialogischem Leerlauf verliert. Stärker untergräbt das mit sichtbar geringem Budget umgesetzte Szenario der chauvinistische Unterton, der alle weiblichen Figuren zu Negativ-Klischees reduziert und auf Männer, die nicht patriarchalischen Idealen entsprechen, hämisch herabblickt.