Fotos seien so kostbar wie Erinnerungen, sagt eine der fünf Protagonistinnen Cláudia Varejãos (Amor Fati) assoziativer Anthologie. Jene verinnerlicht diesen als erzählerischer Kommentar ausgesprochenen Gedanken, indem sie beides einander gleichberechtigt gegenüberstellt. In gesetzten Aufnahmen, deren Schwarz-Weiß neben dem klassischen Fotoformat auch den Tod heraufbeschwört, blickt die Kamera der portugiesischen Regisseurin auf die Bilder verlorener Angehöriger oder auch der eigenen Person an einem Scheideweg wie Miniatur-Memoiren. Greifbar und für andere sichtbar gewordene Bruchstücke durch den Krieg zerstörter Leben.

Jene gehören fünf Frauen, die trotz der Verschiedenheit ihrer persönlichen Geschichten und nacherzählten Berichte die Erfahrung von Flucht und Neuanfang verbindet. Fünf von über 31 Million Menschen, die weltweit im vergangenen Jahr flüchten mussten. Ihre Gesichter sind unsichtbar, während sie von ihrer Vergangenheit in Russland, Afghanistan oder der Ukraine erzählen. Erst gen Ende ihrer jeweiligen Erzählung gibt eine Aufnahme in ihren Händen den Worten ein Gesicht, wie zum Abgleich mit dem im Kopf des Kinopublikums.