Mit seinem ersten Lang­dokumentarfilm „Imago“ offenbart der Regisseur Déni Oumar Pitsaev eine eindringliche Selbst- und Familien­rekonstruktion: Wurzeln, Traumata und Zukunftswünsche kollidieren in der entlegenen georgischen Pankissi Talgegend an der Grenze zu Tschetschenien. Die Rückkehr des in Frankreich aufgewachsenen und sozialisierten Filmemachers in diese Region, in der seine Mutter ihm ein Stück Land geschenkt hat, eröffnet das persönliche Doku-Drama. Dessen zwischen Autofiktion und Autobiographie oszillierendes Szenario kreist um die Sehnsucht nach Gemeinschaft und Zugehörigkeit in einer letztlich fremden Region.

Dessen Traditionalismus und patriarchalische Gesellschaftsstrukturen sind ein konstantes Motiv der kontemplativen Rekapitulation. Deren Hauptcharakter begegnet seitens seiner Verwandtschaft immer wieder die gleichen Fragen: Wann wird er heiraten und wie steht es um den Bau des von ihm geplanten Hauses? Ursprünglich als doppeltes Symbol seiner Sesshaftigkeit und Selbstständigkeit gedacht, verwandelt sich zweites immer mehr in einen Marker der sozialen Normen und Zwänge. Familiärer und kommunaler Zusammenhalt kommt nur mit dem Preis der Unterordnung und Unauffälligkeit. Warum gerade Letztes Pitsaev so beunruhigt, bleibt indes unklar. 

Die Loslösung von der Kultur seines Geburtslands, seinem Familienerbe und seiner nationalen Identität betrifft auf unterschiedliche Art viele der Personen, die Schemen am Rande des Geschehens bleiben. Das Errichten des Hauses wird zum Gleichnis für den Aufbau eines sozialen Selbstbildes im Spannungsfeld von Exil-Erfahrung, Kriegstrauma und traditionellen Geschlechterrollen. Die Handkamera begleitet Alltagsgespräche mit seiner Mutter und dem kaum bekannten Vater in einem unebenen Versuch, Einblicke in Gemeinschafts­dynamik zu eröffnen. Das spürbare Bewusstsein der Figuren für die konstante Kamera-Präsenz lässt ein Gefühl von Offenheit nie aufkommen.