Es gibt mehrfach Momente in Yujiro Harumotos verschachteltem Skandalstück, da scheint es, als habe der japanische Regisseur höhere filmische Ambitionen als eine verkappte Legitimierung übergriffigen männlichen Verhaltens in seiner extremsten Form. Doch sämtliche Ansätze zu tiefer gehender Kritik an einer auf archaischen Konzepten von Familienehre beharrenden Gesellschaft und einem manipulativen Mediensystem, das diese schürt, bleiben bloße Fingerzeige. Letzte sind Teil der neutralen Fassade eines Dramas, das Rechenschaft mit Victim Blaming verwechselt und Ausgewogenheit mit Komplizenschaft.

Unilateralismus ist bezeichnenderweise die markanteste Schwäche des überkonstruierten Plots, der die strukturelle Komplexität der sozialen Situation seiner weiblichen Figuren rigoros simplifiziert. Das zeigt sich schon in der Präsentation der Sensationsstory, über die Fernsehreportern Yuko (energisch: Kumi Takiuchi) eine Doku dreht. Die sexuelle Ausbeutung einer Schülerin durch ihren älteren Leser wird als Affäre ebenbürtiger Partner aufgefasst. Eine ähnliche Haltung dominiert einen Parallelfall, der die Hauptprotagonistin auf weit persönlicherer Ebene trifft. Doch der eigentliche Handlungsfokus liegt woanders. 

Die einander spiegelnden Vorfälle katalysieren eine ethische Prüfung, durch die Yuko, nebenberuflich ironischerweise Nachhilfelehrerin, im freien Fall rasselt. Die vordergründige Message klar: Selbsternannte Wahrheitssucher, die Machtmissbrauch aufdecken wollen, genauso skrupellos wie die Täter, die sie an den medialen Pranger stellen. Was nach berechtigter Gesellschaftskritik klingt, wird jedoch im spezifischen Kontext sexuellen Missbrauchs zu einer toxischen Kombination patriarchalischer Schuldumkehr und manipulativen Sensationalismus. Das dramatische Fazit ist eine Pointe auf sogenannte Cancel Culture, getränkt von misogynem Zynismus.